Esiste un libro penale italiano? A questa domanda, numerosi critici e autori hanno risposto negativamente. Alcuni, come l’autore Guido Piovene sostenendo che giallo [1] [1] La selezione della tonalità gialla delle copertine dei libri del … e gli italiani sono inappropriati, altri come Alberto Savinio (narratore) si interrogano anche su dove sono le bestie del reato, i re dell’attività criminale in Italia?
Tuttavia, c’è un romanzo poliziesco italiano, che ha impiegato più tempo per lasciare il segno e anche per emanciparsi dai modelli anglosassoni o francesi. 2le tecniche del romanzo investigatore che si basano sul mistero sono perfettamente integrate con l’evoluzione di qualsiasi tipo di cultura. Il segreto della scrittura è collegato al segreto della vita sociale e politica di ogni nazione. Da allora in poi, le società non sono assolutamente più grandi di un’illusione con numerose maschere: maschere individuali e maschere cumulative. In questo contesto, opere letterarie fornisce un luogo di opzione per il romanzo investigatore per perforare l’impressione della realtà. Senza dubbio, finzione e verità si riflettono l’una nell’altra, come un videogioco di specchi, fino al loro danno: distruzione dell’illusione, danno del libro poliziesco.
I primi sforzi: l’attività criminale italiana unico potere di cattura
3Il romanzo investigatore deriva da storie di soap opera, racconti popolari destinati a un vasto pubblico. In Italia, Emilio de Marchi con Il capello del prete propone questo nuovo tipo di opere letterarie che mette in evidenza i vizi, le virtù e anche i peccati dei nuovi corsi: la borghesia abbondante, la borghesia minore e anche il proletariato. Il successo con il grande pubblico. Il pubblico per il romanzo soap opera è un pubblico di primo piano, mentre … è immediato e così vitale che l’autore Arnoldo Mondadori decide nel 1929 di aprire la primissima raccolta di racconti investigativi in Italia, I Libri Gialli, il cui primissimo problema sarà L’Insolita Fatalità del signor Benson, di S. S. Van Dine. 4il Ministero fascista della Cultura Popolare avendo in difficoltà le residenze editoriali per riservare il 20% dei titoli di ogni raccolta agli autori italiani, gli editori devono contattare specifici giornalisti, registi e anche scrittori per scrivere libri investigativi.
Tuttavia, questo stile è estraneo all’usanza nazionale italiana e ai canoni della sua società. Gli scrittori assumono quindi approcci narrativi che non sono costantemente in linea con le aspettative del visitatore. Il primo romanzo investigativo italiano ad entrare in questa raccolta nel 1931 è Il sette bello, di Alessandro Varaldo, che presenta il commissario delle autorità Bonichi, un dandy grottesco che ricolloca la Roma umbertiana accanto a personaggi sociologicamente poco plausibili. Questo attributo caratteristico dei detective è descritto dal fatto che la polizia italiana non fornisce possibili versioni di agente di polizia che il detective privato non esiste sulla penisola. Gli scrittori italiani sono di conseguenza portati a copiare o parodiare detective stranieri.
5i romanzi polizieschi di questi anni sono caratterizzati anche dalla mancanza di attività criminale, cadavere e di conseguenza morte. In particolare nei lavori di A. Varaldo, Le scarpette rosse, … Dal momento che il vero problema che gli autori hanno un interesse in non è la morte di sorta e anche molto meno violenza fisica. Il tasso di interesse è il mistero, l’unico fattore irrazionale che la ragione borghese non può rimuovere dal suo cosmo. La violenza fisica è vista come un’infrazione individuale, e anche il comportamento scorretto come un difetto astratto. Pertanto, gli sforzi iniziali per sviluppare un romanzo investigativo italiano non possono ancora rispecchiare i vizi e le “ritorsioni” della società italiana e della società di quel tempo. 6il particolare esperienza letteraria dei tempi moderni, invece, si verifica nei romanzi di Augusto De Angelis A. De Angelis, Il banchiere assassinato, Aurora, Milano, 1935; …, dove la morte, oltre ad essere il punto di partenza della narrazione, finisce per essere il simbolo del qui e ora: “niente è molto di più per la vita della fatalità, oggi, nel nostro tempo A. De Angelis, “Conferenza sul giallo (in tempi moderni)”, in …”.
Scoprire Cairn-Pro7the remains è persino diventato il vero protagonista delle storie e la sua scoperta è destabilizzante e anche illuminante: costringe i personaggi ad avere un nuovo punto di vista sul globo e dà al narratore l’opportunità di insinuare tra le linee della storia una caratterizzazione avversa del microcosmo sociale che rappresentava. Questi romanzi sono pieni di legislatori perversi, banchieri assassini, sfacciatamente mettono in scena il crimine nascosto delle classi dominanti e battono anche con sospetto deluso l’immagine idilliaca del paese bello compiaciuto e moralizzato. L’uso originale della morte come specchio della verità non è senza rispecchiare il pessimismo dello scrittore e dell’investigatore privato.
Il Commissario di Vincenzi sa quanto sia difficile individuare la verità dalla simulazione
“L’esistenza giusta ha tutta l’apparenza della verità, mentre di solito la realtà non ha quasi mai l’aspetto di essere come tale. A. De Angelis, Il mistero di Cinecittà, Sonzogno, Milano, 1974,…”. 9conscio che “un intero mondo sconosciuto ci confina” che è difficile da tecnica, il detective può solo apparire sconfitto. Questa prospettiva è tradotta narrativamente dall’abbandono di ogni dettaglio di valutazione razionale a Conan Doyle per opportunità, e dall’assenza di un fine calmante, di un ritorno conclusivo all’ordine. I lavori di De Angelis tracciano questa nuova linea che attraverserà l’intera produzione delle autorità italiane: il confine vulnerabile tra fatto, verità e anche apparenza dietro il quale si nasconde un particolare senso di colpa, il fatto. Questa fragilità si avverte specificamente nella rappresentazione dello scrittore degli interni borghesi, luoghi di impressione che accolgono l’attività criminale. A questa stanza disordinata, si oppone uno spazio nuovo di zecca nel libro poliziesco italiano: la città. 10l’evidenziazione della fatalità, del cadavere e del reato penale tradisce la foto di una cultura perfetta imposta dal programma. Nel 1937, il Ministero della cultura Pop impone che nelle storie l’assassino non sia italiano e che non possa scappare la giustizia. Il giornalismo farà eco ampiamente a questa immagine illusoria:. “Il problema è che si tratta di autorità straniere e storie giudiziarie che duplicano regolamenti e personalizzazioni estremamente diverse dalle nostre.
In Italia, la giustizia e la protezione pubblica sono cose gravi
12la devastazione del romanzo investigativo italiano avviene nell’agosto del 1941, quando lo stesso ministero vieta la pubblicazione di storie poliziesche e prende anche la decisione di abbandonare la collezione mondadoriana, che riprenderà nel 1946. Cambiamenti depressi verso la modernità. Alla fine della guerra, l’Italia, come altri paesi europei, è sommersa dalla cultura americana. Il romanzo poliziesco prebellico si è trasformato. In effetti, le nuove forme di comportamento scorretto e anche di crimine che hanno attaccato gli Stati Uniti nel corso degli anni del Grande Dilemma hanno costretto gli scrittori ad adattare la categoria a nuove verità sociali. Il romanzo noir, quello di Chandler o Hammett, non si basa più su ispirazioni psicologiche private come la retribuzione, ma sulla corruzione sociale, in particolare tra i ricchi, con una storia di violenza metropolitana che condiziona i nuovi investigatori privati.
Il successo di questo tipo di letteratura colpisce la penisola. L’autore italiano di storie investigative che avrebbe voluto dedicarsi a questo stile potrebbe astenersi dal fare altrimenti che avvicinarsi alla storia hard boiled e quindi anche per ricercare le qualità della società italiana e dipingerne un’immagine ragionevole. Il romanzo investigatore italiano fa quindi il suo ritorno negli anni Cinquanta in un’Italia trasformazione completamente sociale e politica che i romanzi di S. Donati S. Donati, L’altra faccia della luna, Garzanti, Milano, 1955; …, G. Ciabattini G. Ciabattini, Sei casi per Tre Soldi, Mondadori, Milano,… così come U. Moretti U. Moretti, Nuda svantaggio la morte, EIT, Roma, 1957; Doppia morte … tentativo di definire con un assaggio dell’incertezza del boom finanziario. Tuttavia, pochi dei libri italiani utilizzati nelle innumerevoli collezioni investigative offrono una vera originalità e anche il lettore che non conta più sul mito del paese sceglie l’esotismo americano. Un’indicazione dei momenti, per un anno gli autori italiani useranno sicuramente pseudonimi americani o inglesi per imporre i loro messaggi. L’investigatore italiano unico appare definitivamente danneggiato, quando la residenza di distacco Garzanti che era stata promotrice del noir americano in Italia pubblica nel 1966 Venere Privata di Giorgio Scerbanenco si adeguerà sicuramente a 3 ancora più racconti con protagonista Duca … Mentre l’impressione di una società soddisfatta è al suo apice con il periodo della Dolce Vita, G. Scerbanenco capisce che ” come storia di storie investigative, l’Italia non è da trascurare D. Buzzati.
Come sfondo di storie gialle l’italia non è da
La sua personalità, Duca Lamberti, non è più fuori gioco con le supposizioni del pubblico e corrisponde anche a una realtà sociale italiana. Medico stroncato dall’ordine di eutanasia, Duca Lamberti, nel corso degli esami suggeritigli dal commissario Carrua, scopre ciò che si cela dietro la rispettabilità dell’abbondante borghesia milanese: delinquenza giovanile, aggancio e anche altri settori criminali. Soprattutto, questa personalità irregolare, limitata, poco fiduciosa nei rapporti umani è una persona cinica in conflitto con una società che richiede silenzio e ignoranza e in cui prevale la regolamentazione dei più duri. Di conseguenza, la sopravvivenza non può essere ottenuta in altro modo che con l’uso della violenza. Lo scrittore è quindi tentato dal nichilismo poiché tutti i meriti umani sono effettivamente svaniti: “Le donne sono troppo richieste, rappresentano un fattore economico e sociale importante per non produrre intorno a loro un intero quadro di passioni.
Scerbanenco, e dopo di lui anche tutti gli scrittori di storie di attività criminale, utilizza di conseguenza i nuovi metodi del romanzo noir per battere con mania e disincanto l’usura del tessuto metropolitano per automazione, supposizione di proprietà. In breve, dal commercialismo. Ottenuta nel suo rapido cambiamento, la città, Milano, diventa un’area tentacolare e desertica ed è anche progettata come un’allegoria per le trasformazioni della cultura e del maschio.
